Секреты хорошей фотографии
Воскресенье, Ноябрь 18, 2012 » композиция, съемка, цвет
Владимир Лесюк
Точка сьемки
![]() Фото 1. Группа людей снята издали общим планом. Лица малораэличимы, снимок получился неинтересным, скучным. |
![]() Фото 2. Основной объект — мальчик на среднем плане. На снимка множество объектов, и все яркие и четко обрисованы. На их фоне главное в кадре трудноразличимо. При съемке, чтобы выделить основной объект, необходимо было «размыть» фон за счет открытия диафрагмы. |
![]() Фото 3. Снято репортажно вблизи объекта и снизу. Можно сказать — снимок удался. |
Для каждого сюжета можно найти десятки точек съемки, но есть одна наиболее удачная. Задача фотографа — найти ее. Наиболее распространены три точки съемки: верхняя — «птичья перспектива», нижняя — «лягушачья перспектива» и привычная для нас перспектива с высоты человеческого роста.
Снимки, снятые с верхней точки, обычно выглядят спокойно, иногда «подавляют» человека. Нижняя точка дает динамичную картину, бывает, что она придает монументальность объекту и может даже придать ему властность, благородство или торжество.
При съемке с близкого расстояния от объекта нужно учитывать верхний или нижний ракурс — перспективные трансформации объекта съемки. Дело в том, что элементы изображения, расположенные ближе к объективу, получаются крупнее, чем в действительности, а более удаленные — мельче. Кстати, известно, что усиливают ракурсный эффект короткофокусные объективы.
Как правило, впервые берущий в руки фотокамеру все свое внимание сосредоточивает на главном объекте съемки, совершенно игнорируя фон. Потому так часто на снимках мы видим либо необычайно ярко и четко обрисованный фон, мешающий рассмотреть главное в кадре, либо нелепо торчащие над головой портретируемого ветви дерева в виде рогов, а иногда в отпечатке вдруг обнаруживается изображение лица или предмета, совсем не нужного на снимке.
В камерах есть приспособление (видоискатель), которое позволяет выбирать наиболее удачную точку съемки и фон. Итак, прежде чем нажать на спуск, нужно:
- определить, каким планом провести съемку: крупным, средним или общим (см. фото);
- решить, каким сделать кадр: горизонтальным или вертикальным;
- следить за фоном, чтобы в кадр не попали ненужные второстепенные объекты;
- определить наиболее выигрышное освещение объекта.
Кажется, что практически невозможно одновременно выполнить все эти операции, и фотографы класса Анри Картье Брессона кажутся волшебниками. Все дело в навыке. Все видели, как в руке фокусника исчезает игральная карта, но мало кто знает, что в доли секунды он выполняет шесть движений ладонью и пальцами!
Фон
Значение цвета фона при съемке трудно переоценить. Если в черно-белой фотографии белый фон почти нейтрален, а черный дает впечатление тайны и трагичности, то в цветной фотографии все гораздо сложнее. Многие не ведают о таком понятии зрительного восприятия человеческого глаза, как одновременный контраст, который очень важен для выбора цвета фона. Каждому фотографу известны основные цвета и противоположные им:
- Синий — Желтый (С — Ж)
- Зеленый — Пурпурный (3 — П)
- Красный — Голубой (К — Г)
Суть одновременного контраста заключается в следующем: если обьект какого-либо цвета расположен на фоне дополнительного к нему цвета, то происходит взаимное усиление цветовых различий. Например, если взять красный цвет, то он воспринимается более красным на голубом и синем фоне и менее красным на оранжевом и розовом.
На практике удобно пользоваться таким обстоятельством. Если какой-либо цвет видится на фоне теплого цвета, то он холодеет. Если же, наоборот, какой-либо цвет видится на фоне холодного цвета, то он теплеет.
Отсюда ясно, на каком фоне снимать, скажем, портреты любимой женщины и тещи. Haпомним, что к теплым тонам относятся красный, оранжевый, желтый и близкие к ним, а к холодным — зеленый, голубой, синий и близкие к ним.
Теперь становятся понятными многие старинные эффекты в цветной фотографии. К примеру, фигурка человека или тропинка на фоне зеленого поля или леса на снимке приобретают пурпурный оттенок (3 — П) (см. фото).
Кстати, если границы контрастирующих цветов обвести черным контуром, то эти явления усиливаются. Вот почему часто выставочные работы в цвете оформлены черной окантовкой.
![]() Рис. 1. Голубое поле на светлом фоне кажется более темным, чем на темном фоне. На пурпурном фоне голубое поле кажется зелено-голубым, а на желтом насыщенность голубого несколько усиливается. ![]() Рис. 2. Одновременный цеветовой контраст. | ![]() Фото 4. Пример того, как окаймленная по обеим сторонам зеленью дорога приобрела теплый пурпурный оттенок. |