Возможности черно-белой фотографии в этом плане несколько скромнее, поскольку цвет в ней передается условно, через различные оттенки серых тонов, включая совершенно черный. Несмотря на эту условность, черно-белое фотографическое изображение дает нам достаточно полное представление о сфотографированном объекте. Происходит это потому, что цвета в нашем восприятии могут довольно успешно заменяться ахроматической шкалой тонов, которые на черно-белом фотоснимке создаются за счет яркостных различий на объекте съемки.

Тональную шкалу можно представить себе в виде прямоугольников-ступенек, расположенных в порядке постепенного возрастания плотностей потемнения от белого до черного. Опытами доказано, что человек в состоянии различать до 300 ступеней такой тональной шкалы, хотя для достоверного восприятия какой-либо картины ему бывает достаточно 25—30 тональных градаций. Однако и такое количество тонов на черно-белом снимке встречается нечасто. Поэтому тональную шкалу из 25—30 тонов в фотографии принято считать длинной. Если же снимок имеет не более 10 тональных оттенков, то говорят, что он обладает короткой тональной шкалой.

Совершенно необязательно, чтобы фотоснимок включал в себя большее число тонов, тем более что их излишнее обилие затрудняет восприятие фотографического изображения, тогда как умеренность в этом смысле зачастую делает снимок более выразительным. Например, хорошо известно, какое приятное впечатление производят снимки, выполненные в какой-либо одной доминирующей тональности. Исключение из полной тональной шкалы черно-белого фотографического изображения промежуточных тонов дает возможность избавиться от второстепенных деталей, благодаря чему достигается художественное обобщение и создается впечатление цельности, законченности. Для достижения этого эффекта выбирают какой-либо один основной тон. которым воспроизводится большинство элементов изображения. Выбор такого доминирующего тона называют тональным решением фотоснимка, или его тональностью.

Тональность фотографического изображения определяется соотношением в нем черных, серых и белых полей. Меняя его, можно в значительной мере влиять на характер изображения и на впечатление, которое тот или иной снимок производит на зрителя. Установлено, что светлая тональная шкала с мягкими переходами настраивает зрителя на спокойный лирический лад, тогда как темная шкала с резкими тональными переходами несет в себе элементы экспрессии, придает изображению неспокойный, тревожный характер. Обычно светлая тональность ассоциируется у нас с легкостью, радостью, приподнятым настроением, тогда как темная способна вызывать чувство тревоги, настороженности и даже драматичности. Этими свойствами тональной шкалы часто пользуются в художественной фотографии для того, чтобы воздействовать на зрителя в нужном автору направлении.

В черно-белой художественной фотографии используют оба вида тональности: светлую, которую иногда еще называют „высокий ключ“, и темную. В доминирующей тональности обычно выполняют портрет, пейзаж, реже натюрморт для достижения большей выразительности снимков. Однако научиться управлять тональностью непросто. Это требует от фотографа не только мастерского владения определенным набором специальных технических приемов, но и высокой культуры и опыта. Необходимо также учитывать, что далеко не всегда можно получить снимок в желаемой тональности: многое зависит от самого объекта съемки и от освещения. Несколько легче эта задача решается при съемках в студии, когда фотограф имеет возможность выбирать по своему усмотрению и объект съемки, и схему освещения. При съемках на натуре данная задача может стать неразрешимой из-за несоответствия объекта съемки или характера освещения необходимым требованиям.

Несмотря на привлекательность снимков в доминирующей тональности, необходимо отметить, что тональность сама по себе не может быть предметом изображения, это всего лишь изобразительная форма, назначение которой - содействовать более глубокому эмоциональному восприятию зрителем основной идеи снимка. Поэтому максимальный эффект достигается только тогда, когда тональность фотоснимка не является самоцелью, а представляет собой результат творческих усилий автора для достижения вполне конкретной цели и осуществляемых в соответствии с его замыслом.

Светлая тональность (high key). Получение снимков в светлой тональности требует от фотографа знаний и опыта как в самой технике съемок, так и в особенностях технологии негативного и позитивного процессов. Это своеобразный пробный камень, на котором проверяется и оттачивается мастерство фотографа, определяется его умение работать со светом.

Основными тонами фотоснимков в светлой тональности являются светло-серый и чисто-белый. Однако если в изображении присутствуют только белые и серые тона, оно выглядит вялым, недостаточно сочным и поэтому воспринимается как недоэкспонированный или недопроявленный отпечаток. Вспомним, что в каждом черно-белом фотоснимке обязательно должны быть участки не только максимальной белизны, но и абсолютно черные. Это общее правило, которое остается справедливым для любого черно-белого снимка, независимо от его изобразительной формы. Поэтому и в фотоснимках, выполненных в светлой тональности, необходим относительно небольшой совершенно черный элемент. Маленькое и порой единственное темное пятно создает в изображении необходимый тональный акцент, благодаря которому оно приобретает своеобразное звучание: унылые серые тона воспринимаются серебристыми, а все белые участки — необыкновенно яркими. Темного в таком фотоснимке должно быть совсем немного. При увеличении количества черного или темно-серого тона впечатление воздушной легкости исчезает, и снимок начинает восприниматься как обычный, то есть с полной шкалой тонов. Отсюда следует, что выбор пропорции тонов — соотношения белого, серого и черного в изображении — является очень важным фактором при создании снимков в светлой тональности. Соотношение тонов снимка, как уже отмечалось, определяется как самим объектом съемки, так и условиями его освещения. Вполне очевидно, что для получения фотоснимка в светлой тональности объект съемки должен быть в основном белым: невозможно получить светлую тональность, снимая брюнетку на темном фоне и в таком же темном платье.

Выбрать объект для съемки пейзажа в светлой тональности легче всего зимой (фото 1), хотя подходящий для этой цели сюжет может быть найден и в любое другое время года. Летом и осенью легче всего рассчитывать на успех в туманную погоду (фото 2), особенно на воде, когда солнце светит сквозь дымку (фото 3) или при отражении в водной глади белых облаков (фото 4). Иногда могут помочь дождь или морозная дымка, которые, как и туман, высветляют дали и выравнивают контрасты, что способствует успешному решению поставленной задачи. Однако нахождение светлого объекта не является еще достаточным для получения снимка в светлой тональности, поскольку предстоит еще найти в объекте съемки один-два темных элемента и определить их место в кадре.

Для получения пейзажа в светлой тональности объект съемки должен быть освещен ярко и равномерно. При слабом, а тем более направленном освещении отдельные участки объекта съемки могут быть освещены настолько плохо, что ни при каких условиях не смогут быть воспроизведены на фотоснимке легкими серыми тонами.

При съемке портрета в студии необходимого характера освещения добиться относительно несложно, так как, располагая осветительными приборами разной мощности, отражающими экранами и рассеивателями света, фотограф имеет возможность изменять характер освещения по своему усмотрению. Основная задача, которую он при этом решает, создать мягкое, почти рассеянное освещение модели, не создающее плотных теней с четкими контурами. Не останавливаясь более подробно на способах получения такого освещения, заметим лишь, что различие в яркости наиболее освещенных и теневых участков на лице модели при этом не должно превышать одной экспозиционной ступени (фото 5).

Соотношение яркостей отдельных участков объекта съемки лучше всего проверять с помощью фотоэкспонометра. Именно мягкое, почти бестеневое освещение дает возможность получить на снимке тот серебристый тональный рисунок, который свойственен фотоснимкам в светлой тональности.

Темная тональность (low key). Прежде всего необходимо четко представлять себе, как выглядит снимок, который принято называть снимком в темной тональности. Большую часть площади такого изображения занимают темные, частично совсем черные элементы, но большинство деталей на нем хорошо различимо. Промежуточные тона, рисующие формы предметов, выражены слабо и тоже темными участками тональной шкалы. Наряду с этим в таком фотоснимке обязательно должны присутствовать отдельные элементы высокой яркости, подчеркивающие общую тональность изображения.

Порой за снимок в темной тональности принимают просто „запечатанный“, то есть переэкспонированный и по этой причине, естественно, темный. Однако между этими двумя снимками существуют весьма существенные различия. На передержанном при печати позитиве присутствует большое количество участков максимального почернения, без проработки деталей, тогда как настоящий снимок в темной тональности, несмотря на общий темный тон, хорошо деталирован, полностью черных участков на нем совсем немного, а светлые элементы всегда яркие и чистые, без малейших следов вуали.

Темная тональность достигается в основном условиями освещения объекта съемки, выбором экспозиции и применением соответствующих светофильтров. Предметом таких съемок могут быть не только темные, но и очень светлые объекты, лишь бы их освещение отвечало необходимым требованиям. Снимок в темной тональности выполнить намного легче, чем в светлой, так как никаких особых требований к самому объекту съемки не предъявляется. В темной тональности можно выполнить портрет блондинки (фото 7) и даже зимний пейзаж, когда все вокруг покрыто белым снегом и серебристым инеем (фото 8). Однако существует одно правило, которым все же приходится руководствоваться при выборе объекта для таких съемок: все включаемые в кадр элементы не должны заметно отличаться по яркости друг от друга, не считая, конечно, тех, которые будут создавать на снимке необходимый тональный акцент.

Итак, для создания снимков в темной тональности чаще всего используют встречный, встречно-диагональный и боковой направленный свет. Это особенно важно при съемке портрета, так как при таком освещении практически исключается подсветка фона.

Не представляет труда выбор объекта и для съемок пейзажа в темной тональности. Наиболее часто такими объектами являются вечерние сюжеты с включением в кадр источников света (фото 9). Несколько реже встречаются подобные пейзажи, сделанные днем. Обычно такие снимки получают, снимая против солнца или методом комбинированной печати (фото 10).

Негативы снимков как в светлой, так и в темной тональности проявляются в сильно выравнивающих проявителях для получения низкого контраста, ибо только с такого негатива можно получить изображение, отвечающее необходимым требованиям.

При печати используется нормальная или мягкая фотобумага, причем обязательно свежая, не склонная к вуалеобразованию. Отпечатки в темной тональности проявляют в обычных проявителях, а при изготовлении снимков в светлой тональности чаще всего используют разбавленные, медленно работающие позитивные проявители.

В связи с тем что снимки в доминирующей тональности должны иметь очень чистые света, иногда прибегают к их очистке от следов вуали, если таковые имеются на готовых отпечатках, в сильно разбавленном ослабителе Фармера.

Фотографии автора.