Статьи  |   Новости  |   Фотословарь  |   Ссылки
FotaVoka.org

Метки (теги):

Статьи

Жанры фотографии + Фотосъемка
Browse in : Школа > Жанры (10)
Школа > Съемка (23)


 

Студийная съемка цветов

Юрий Родин


Съемка в студии, в силу разнообразия своих технических возможностей, позволяет наиболее точно реализовать замысел автора. В студии можно, полностью контролируя освещение, осуществить многое из того, что невозможно сделать при съемке на натуре. В этом смысле большой интерес представляет фотографирование живых цветов, поскольку, помимо эстетического наслаждения от такой работы, фотограф имеет шанс получить и материальное вознаграждение: подобные снимки находят широкое применение при издании открыток, календарей и другой рекламно-коммерческой продукции.


Начнем с того, что цветы можно условно разделить на три типа:

  1. „аристократические“ — розы, каллы, ирисы и т.д.;
  2. „простые“ — ромашки, васильки, ландыши и т.д.;
  3. цветы с ярко выраженной графической структурой.

Рассмотрим первый тип. Безусловно, эти цветы требуют хорошего антуража, а именно — красивой вазы, а также фона соответственно подобранных тонов. Чтобы подчеркнуть „аристократизм“ композиции, для этого, как правило, выбирают ткани нейтральных оттенков белого и серого — шелк, репс и т.д. Выбор фона является важной частью композиции и зависит от вкуса фотографа.

Рассмотрим слайды № 1 и 1а, снятые для календаря. Букет был установлен в вазу изящной, строгой формы и освещен сверху галогенной лампой 650 ватт фирмы «Кварцлайт» с софт-боксом 60×70, подвешенным на металлической „вытянутой руке“. Кроме этого, в качестве источника заполняющего света был использован второй такой же прибор, оснащенный широким рассеивающим рефлектором. Первый софт-бокс помещался на расстоянии примерно 30 см от букета, а заполняющий — 50—60 см.

Главное преимущество съемки при свете галогенных ламп заключается в том, что, в отличие от ситуации с импульсными источниками света (лампы-пилоты которых отнюдь им не идентичны!), вы „снимаете то, что видите“. Недостаток галогенного света — это сильный нагрев... самих снимаемых объектов. В данном случае это ограничивает время съемки, иначе ваши цветы завянут. Поэтому, если вы хотите снять серию цветочных композиций, например, для календаря, то должны будете составить четко продуманную программу работы. Время съемки не должно превышать 2—3 минут! Использовалась Mamiya RB-67 с объективом 180 мм (F22, 1 с) и Kodak Ektachrome 50T Professional. Эта чрезвычайно мелкозернистая пленка (ее более современный аналог — Ektachrome 64T Professional) позволяет получить яркую гамму цветов с отличной передачей контраста и не слишком страдает от эффекта Шварцшильда.

Букет из роз и гипсофилы в хрустальной вазе. Натюрморт (фото: Юрий Родин). Камера Mamiya RB-67, объектив 180 мм, диафрагма f/22, выдержка 1 с, пленка Kodak Ektachrome 50T Professional.
Фото 1.
Букет из желтых роз и гипсофилы в хрустальной вазе. Натюрморт (фото: Юрий Родин). Камера Mamiya RB-67, объектив 180 мм, диафрагма f/22, выдержка 1 с, пленка Kodak Ektachrome 50T Professional.
Фото 1а.

Остальные букеты были скомпонованы примерно так же, поэтому съемка двенадцати натюрмортов заняла примерно около 35—40 минут, что, однако, свидетельствует не о скоропалительности решений, а о тщательной подготовке к съемке.

Перейдем теперь к слайдам № 2 и 2а, где сняты „простые“ цветы, которые растут в нашей средней полосе. Как говорится, «у Господа не бывает плохих детей», поэтому и „аристократы“, и „простые“ — все цветы представляют собой великолепные творения природы.

Эти цветы надо снимать в наиболее простых вазах, не содержащих и следа вычурности, — только тогда сочетание грациозного растения и творения рук человеческих позволит подчеркнуть неброскую красоту растений. Было бы нелепо поместить их в роскошный сосуд, который априори доминировал бы на снимке.

Освещение и съемочные приспособления должны быть как можно более простыми — как правило, именно самое простое освещение приносит наилучшие результаты. Техника съемки: Mamiya RB-67, Kodak Ektachrome 160T Professional, F22, 1 с.

Корзинка с флоксами. Натюрморт (фото: Юрий Родин). Камера Mamiya RB-67, объектив 180 мм, диафрагма f/22, выдержка 1 с, пленка Kodak Ektachrome 160T Professional.
Фото 2.
Корзинка с настурция­ми. Натюрморт (фото: Юрий Родин). Камера Mamiya RB-67, объектив 180 мм, диафрагма f/22, выдержка 1 с, пленка Kodak Ektachrome 160T Professional.
Фото 2а.

Настала пора перейти к рассмотрению съемки цветов третьей, наиболее интересной и сложной группы. На примере слайдов № 3 (Ektachrome 160T Professional) и № 4 (Ektachrome 50T Professional) показаны различные варианты освещения. На слайде № 3 изображен цветок обычного лука. Этим цветам с их игольчатой структурой свойственна особая графическая красота. Для того чтобы подчеркнуть структуру цветка и выявить все детали, здесь применено контровое освещение. На расстоянии 30 см от вазы с цветком повешен фон из прозрачного пластика, за которым установлен спот-прожектор* с весьма узким лучом (не более 5 градусов). Требовалась очень тщательная установка этого светильника, чтобы избежать паразитной засветки кадра. Пришлось снять все фильтры с объектива аппарата и тщательно очистить его от пылинок. Примерно в 30 см от натюрморта и аппарата был установлен прожектор заполняющего света, приблизительно на два деления диафрагмы менее яркий, чем свет от спот-прожектора, который в данном случае являлся ключевым.

Букет цветов лука в стеклянной вазе. Натюрморт (фото: Юрий Родин). Камера Mamiya RB-67, объектив 180 мм, пленка Kodak Ektachrome 160T Professional.
Фото 3.
Букет из полевых цветов и трав. Натюрморт (фото: Юрий Родин). Камера Mamiya RB-67, объектив 180 мм, пленка Ektachrome 50T Professional.
Фото 4.

Определение экспозиции при таком освещении представляет значительную трудность, и в данном случае замер осуществлялся при помощи так называемого „дуплекс-метода“. Первый замер производился экспонометром с насадкой для измерения падающего света, который был помещен рядом с объектом съемки и был направлен в сторону фотокамеры. Второй замер производился экспонометром, размещенным рядом с объективом фотоаппарата, который измерял падающий свет в той же точке, что и в первом случае. Затем показания первого и второго измерений усреднялись. Чтобы окончательно застраховать себя от ошибок, мы сделали еще несколько дублей, открыв и закрыв диафрагму на одно деление. Конечно, было бы весьма желательным применение адаптера Polaroid, который позволяет сразу оценить правильность экспозиции. При его отсутствии хорошие результаты можно получить только при помощи многократного дублирования кадров, что делает съемку довольно дорогостоящей. Зато и результаты получаются интересные. Из растений, на цветы которых в повседневной жизни почти никто не обращает внимание, из этих „золушек“ на слайдах получаются настоящие „принцессы флоры“.

Желаю творческих удач!

* Угол наклона спот-прожектора к оси объектива зависит от фактуры цветов и колеблется в пределах 20 градусов.

Источник:
журнал «Фотомагазин» № 5 (18) 1997 © Юрий Родин, 1997

HTML-версия:
Laksiej Vajciachovič



Яндекс цитирования Яндекс.Метрика © FotaVoka, 2004